打擊敵人的銳利武器
抗戰(zhàn)時(shí)期，受各種物質(zhì)條件的限制，大眾日?qǐng)?bào)沒(méi)有照片可發(fā)，能夠刊登照片時(shí)，已經(jīng)是1945年抗戰(zhàn)勝利前夕了。此前的多年時(shí)間里，豐富報(bào)紙版面的手段，只能靠美術(shù)，其中最具代表性的就是木刻。
 抗敵救國(guó)。（王紹洛作，1939年5月9日）
木刻這門藝術(shù)，正如1941年新華日?qǐng)?bào)刊登的王琦文章《新的收獲 新的努力》所言，“抗戰(zhàn)以后，木刻藝術(shù)家更獲得空前順利發(fā)展條件，它的進(jìn)步更是一日千里。”
20世紀(jì)30年代，在魯迅的積極倡導(dǎo)和扶持下，新的木刻技術(shù)從國(guó)外引入，并逐漸發(fā)展成一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。因?yàn)榭箲?zhàn)，山東根據(jù)地聚攏起一批受魯迅影響的藝術(shù)家，如王紹洛、那逖、纓流等。
 “共產(chǎn)黨萬(wàn)歲！”我只聽(tīng)見(jiàn)他震顫的喊聲，沒(méi)敢張眼看他倒下。“他沒(méi)有投降，共產(chǎn)黨的隊(duì)伍是不會(huì)投降的！”（纓流作，1941年7月13日）
大眾日?qǐng)?bào)正是因?yàn)橛羞@批藝術(shù)家的加入，創(chuàng)刊初期就刊登了最早的木刻作品《民眾武裝起來(lái)，保衛(wèi)我們的家鄉(xiāng)》，最早的人像木刻《孫中山》。藝術(shù)家就地取材，利用木刻，記錄史實(shí)，進(jìn)行宣傳。
新聞性是抗戰(zhàn)時(shí)期大眾日?qǐng)?bào)木刻的顯著特點(diǎn)。1941年幾乎一整年，大眾日?qǐng)?bào)報(bào)耳處都會(huì)刊登一幅木刻，多是結(jié)合頭條的內(nèi)容創(chuàng)作，如1941年7月4日?qǐng)?bào)耳處刊登木刻《十大建設(shè)運(yùn)動(dòng)》，而這天報(bào)紙的頭條是《中共山東分局號(hào)召全省人民開(kāi)展十大建設(shè)運(yùn)動(dòng)》。1940年3月25日，則通過(guò)木刻作品《一幕血的回憶》，輔以短文報(bào)道了費(fèi)縣官里莊慘案。
 許法亮右腳使勁朝著敵兵的肚子一蹬，隨著就把雪亮的刺刀戳進(jìn)去。（那逖 宋大可作，1944年9月21日）
1944年9月21日，大眾日?qǐng)?bào)刊發(fā)長(zhǎng)篇通訊《沂水城攻克記》，并配有兩幅插圖——《突擊隊(duì)沖上了大炮臺(tái)》和《許法亮右腳使勁朝著敵兵的肚子一蹬，隨著就把雪亮的刺刀戳進(jìn)去》，不僅實(shí)現(xiàn)了圖文并茂，而且閱之給人動(dòng)感。
大眾日?qǐng)?bào)木刻還出現(xiàn)了一些藝術(shù)性較高的作品，如那逖的《破壞》。該作品展現(xiàn)的是鐵道游擊隊(duì)趁著夜色破壞敵人電線的場(chǎng)景。盡管這幅作品印在粗劣的土紙上，卻意外地獲得了一種張力，僅僅是粗線條，就展現(xiàn)出光和影的表現(xiàn)力。
 讀書(shū)識(shí)字就開(kāi)化。（纓流作，1940年10月22日）
當(dāng)年的藝術(shù)家們認(rèn)為，木刻“是宣傳活動(dòng)中最有效的銳利武器，正因?yàn)槿绱耍梢越o予敵人以沉重的打擊”；同時(shí)他們認(rèn)為“與抗日無(wú)關(guān)的繪畫(huà)現(xiàn)在是不起作用的”。這正是根據(jù)地的藝術(shù)家們?cè)诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期表現(xiàn)出來(lái)的姿態(tài)及發(fā)揮的作用。
（大眾新聞?dòng)浾?于岸青）
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